Fra plast til nytelse: Utviklingen av Indie Film Funding

Hvis du vil lage kunst, ikke gå inn i film. Hvis du vil gå inn i film, ikke forvent å lage kunst. En hvilken som helst gammeldags Hollywood-veteran vil fortelle deg det. Enten du liker det eller ikke, er filmindustrien primært opptatt av å generere inntekter, skreddersy filmer for å appellere til det største publikum. Det betyr ikke at kunstfilmer aldri blir laget. Men det betyr at hvis du vil ha finansiering for en kunstfilm, må den være lønnsom, og de er sjelden.

Sikkerhet først

Alle vil lage en film. Alle har et manus. Alle kunne være de neste Steven Spielberg hvis de fikk en liten mulighet. Dessverre er det ikke nok penger til å finansiere hver wannabe filmskapers oppstartsprosjekt. Bassenget av potensielle investorer er liten i forhold til det enorme samfunnet som kjemper for de dyrebare pengene. Investorer investerer fordi de ønsker å se fortjenesten. For å sikre maksimal avkastning på sine investeringer, dumper de penger til filmer de vet vil gjøre en enkel bok. Dette er filmer med et allerede eksisterende innebygd publikum: sequels, remakes og skjermtilpasninger av romaner og tegneserier. Investorer som regissører som har vist seg lønnsomme i fortiden og historier som følger en prøvd og sann moneymaking-formel. I verden av spillefilmer er det lite rom for nytt blod eller eksperiment.

Maksimert ut

Så hvordan går Hollywood Hopefuls om å skaffe midler til sitt første store prosjekt? En gang i tiden svarte noen på det spørsmålet med kredittkort. Mest sannsynlig inkluderer slike filmer clerks, El Mariachi, og The Blair Witch Project. I produksjonen av clerks, Kevin Smith maxed ut 10 kredittkort for å skaffe de fleste hans midler, hans totale budsjett landing på $ 27.575. Han fordrev $ 3,1 millioner i kassekontoret, utelukket all gjeld han pådro seg.

Et av de nyere eksemplene på kredittkortfinansiering er Spellbound, en dokumentar som følger 8 barn som konkurrerer i et nasjonalt stavemåte. Skaperne maksimert en total på 14 kredittkort for å betale for filmutgifter. Spellbound fortsatte å tjene $ 6 millioner på hjemmemarkedet sammen med en nominasjon for nominasjonene i Academy Award.

Mens maksing ut kredittkort kan være en svært givende finansieringsstrategi, er oddsene ikke i din favør. Å tjene penger på uavhengige filmer er ikke lett, og distributører ser ikke alltid ut til din beste interesse. Hvis filmen din ikke viser seg å være lønnsom (de fleste ikke), vil du være gjennomsyret av gjeld og dårlig kreditt som sannsynligvis vil ta lang tid å klatre ut av.

I tillegg har reglene endret seg siden utgivelsen av Spellbound. Kreditt er ikke så lett tilgjengelig, og det ville være umulig for en filmskaperen å sette $ 2000 på 14 separate kort. Med lavere kredittgrenser og strengere straffer for tapte betalinger, har kredittkort opphørt å være en levedyktig løsning for uavhengige filmskapere.

Tiggere og choosers

Mens det sørger hjertet for å tenke på en verden uten clerks eller Spellbound, filmskapere er harde på jobb med å finne effektive alternativer. En av de mer populære plattformene finnes ikke overraskende på Internett. Nettsteder som Kickstarter og IndieGoGo gir et innsamlingsmedium for kunstnere som prøver å samle de nødvendige produksjonsressursene. Filmmakere legger inn målene og detaljene til prosjektene sine online, og folk kan lage donasjoner til filmer de ønsker å se produsert.

I løpet av de få årene har det vært, "massemøter" har blitt et enormt populært verktøy for underfinansierte kunstnere. Årets Sundance så sin første film finansiert av Kickstarter-donasjoner. Skogen, en historie om disenchanted ungdom på jakt etter moderne utopi, hevet $ 11 584 ved hjelp av Kickstarter. Mens filmen ikke mottok de mest gunstige vurderingene, var dens aksept til Sundance en monumental hendelse, som viste muligheten for en alternativ fundraisingmodell for uavhengige filmer.

I motsetning til kredittkortfinansiering, vil folkemassasjeinnsamling ikke etterlate deg suffocating under en haug av forfalskende gjeld. Og med teknologi som blir stadig mer avansert og rimelig, finner uavhengige filmskapere midler til å forfølge prosjektene publikum faktisk betaler for å se. Blant all den brutale konkurransen som ligger i bransjen og de utallige lukkede dørene til gjerrig investorer, gir den utviklende artist-forbrukerdynamikken et strålende håp for lidenskapelige filmskapere.